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漫威宇宙最强 一份关于《星球大战》的文明诊断书

    注:全文无剧透

    星球大战9:天行者崛起》(Star Wars: The Rise of Skywalker) 正在公映。不知又有多少“星战”粉儿要痛心吐槽,不知又有多少路人观之莫名其妙。对于一部科幻电影来说,金刚狼大战漫威宇宙,其世界背景不止是给故事发生提供一个空间环境,这个世界背景本身便是审美对象。基于此,笔者在这里打算跳过关于《星球大战》新三部曲的各种口水战,直接铺陈开来说说“星战”系列为我们描画的这个世界,分析分析它的文明形态、社会制度以及哲学观念等。

    本文的核心观点是,《星球大战》中为我们描画的这个银河系文明,是一个没有什么发展前途的内敛型III类文明,这个文明因两派人政见不同而陷入无休止的战争内耗,同时还可能因笃信神秘主义的哲学观而走入死胡同。

    漫威宇宙最强 一份关于《星球大战》的文明诊断书

    《星球大战9:天行者崛起》海报

    “星战”这个电影宇宙目前包括九部正传和两部外传。正传前三部上映的时间依次是1977年、1980年和1983年,分别是《星球大战》(Star Wars)、《星球大战2:帝国反击战》(Star Wars 2: The Empire Strikes Back)、《星球大战3:绝地归来》(Star Wars 3: Return of the Jedi)。

    到1999年,乔治·卢卡斯又陆续推出这一系列的前传三部曲《星球大战前传1:幽灵的威胁》(Star Wars: Episode I - The Phantom Menace,1999)、《星球大战前传2:克隆人的进攻》(Star Wars: Episode II - Attack of the Clones,2002)、《星球大战前传3:西斯的复仇》(Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith,2005)。因为乔治·卢卡斯日后又推出《星球大战》正序版,按故事顺序把前传三部曲放在了前面,漫威宇宙最强top.10,并对老版的三部曲进行数字修复重新发行,所以现在很多地方把原本最早拍摄的《星球大战》1、2、3名字变成了《星球大战》四、五、六或者IV、V、VI。

    过去几年,可以称之为后传三部曲或者新三部曲的《星球大战7:原力觉醒》(Star Wars: The Force Awakens,2015)、《星球大战8:最后的绝地武士》(Star Wars: The Last Jedi,2017)和《星球大战9:天行者崛起》(Star Wars: The Rise of Skywalker,2019)依次上映。其间又诞生过《星球大战外传:侠盗一号》(Rogue One: A Star Wars Story ,2016)和《游侠索罗:星球大战外传》(Solo: A Star Wars Story,2018)这两部“星战”外传。

    从1977年的首部《星球大战》,到如今2019年的《星球大战9:天行者崛起》,横跨四十多年的“星战”宇宙,其中的人物关系已经从“原来谁是谁的亲爹”,稳步发展升级到了“原来谁是谁的亲爷爷、亲姥爷”的地步。

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    《星球大战7》工作照及剧照,“打来打去原来一家子”是“星战”里常有的事

    在科幻流派方面,《星球大战》属于太空歌剧(Space Opera,或称“宇宙史诗”)类。在科幻文化里,太空歌剧是科幻的一个分支,这类作品通常重在强调故事的戏剧性,而不像硬科幻强调科学理论上的合理自洽。太空歌剧类的科幻作品通常会直接把现实的故事放到外太空的架空背景中。因此,太空歌剧类的科幻作品往往会向历史取经,片中人物的言行思想以及社会形态等因素往往会呈现出明显的“历史感”。著名的太空歌剧类科幻电影及电视剧包括《星球大战》、《星际迷航》、《萤火虫》、《星际之门》、《太空堡垒卡拉狄加》等。

    从创作源头来说,“星战”中的想象和《西游记》没什么太大差别。尽管片中涉及到了外星生命、人工智能、克隆技术等“高端”话题,但这些都是想象力的装饰性外衣,里面的外星生物和《西游记》里的妖怪没什么两样,所谓的克隆技术跟孙悟空拔几根汗毛变出一群小猴子也差不多。这么说当然没有贬低“星战”的意思。“星战”的影响力大到了什么程度?有人甚至说,乔治·卢卡斯的“星战”电影创造了世界第四大宗教……尽管“星战”系列属于太空歌剧类的软科幻,片中对于未来科技的想象也随心所欲,但依旧阻挡不了粉丝们考据癖的热情。许多年以来,“星战”迷们像中世纪神学家考证一个针尖上能站多少个天使一样,认真详尽考证了这一系列中的每一个细节,比如“死星”的威力、飞船的具体载重等各种参数。这些既可以看作是影迷们对于电影的二度创作和二度消费,也是“星战”电影在各个领域里的文化拓展。
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