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漫威宇宙的绿皮 中国电影产业的革新:《囧妈》网络总播放量超6亿

    电影《囧妈》剧照

    电影《囧妈》剧照

    争议。

    整个春节档前后,《囧妈》都成为了绝对的焦点,也引发了较大的争议。

    但结果无法更改,现在过多的再去争论现阶段“渠道革新”正确与否实际上已然失去了意义。如今,冷静回来回看,目前最为要紧的是《囧妈》在内容本体上是否有被“正视”?

    根据今日头条获取的数据,截止1月27日零时,《囧妈》在头条系四大平台及智能电视鲜时光三日总播放量超过了6亿,总观看人次1.8亿次。

    观影人次,一直以来都应该是衡量一部电影的重要标准。从数据方面来衡量,目前华语影史总观影人次破亿的仅有三部,华语影史票房冠军《战狼2》的总观影人次是1.6亿次,2019年年度票房冠军《哪吒之魔童降世》的总观影人次是1.4亿次,《流浪地球》的总观影人次是1.05亿次。

    视频平台的总观看人次和实体影院的总观影人次当然没办法用同一个标准来衡量,但是这并不意味着,应该让《囧妈》成为渠道争议的“牺牲品”。

    评价结果本身,不应该因为过程的争议好坏而扭曲。从电影本身来说,《囧妈》原本作为徐峥首部进入春节档的电影,徐峥想要去呈现的绝不仅仅是一次母子旅行的“囧态”,而是母子关系变化中的“心囧”。从中年精神危机永恒主题里跳脱出来,去展现和表达中国式家庭关系,这其中其实有徐峥在创作上的一个转变。

    这些基于创作本体的内容,并不应该被掩盖和埋没。

    1 中国式

    中国式家庭关系。

    春节,成为了中国式家庭关系集中呈现的“战场”。对于绝大多数中国人来说,春节和父母相处成为了最大的“年度课题”。而在这个课题下,代际之间的沟通障碍、控制性父母和自主性子女之间的矛盾冲突以及关于催婚、催生在内的现实议题都在一个极短的时间内被集中展现。

    此前,中年困境被看作是徐峥导演创作的永恒主题。而在《囧妈》里这种中年困境显然有所升级,从单一的困境变成了包裹母子、夫妻关系的亲情解构。这种创作主题上的提升,实际上也给徐峥打开了一个更大的空间。

    此前,徐峥就发现,有一组调查数据,漫威电影宇宙,春节前结婚率越来越高,春节后心理咨询率越来越高。这实际上所折射的就是中国式家庭关系本身的微妙之处。中国家庭关系实际上有着一种强烈的“共性”,父母和子女之间的相处极容易能够引发共鸣。

    所以,《囧妈》并非只是一对母子在前往莫斯科的旅途当中,所展现出的笑料。呈现中国家庭的真实相处图景可能才是《囧妈》的核心。

    徐峥说:“你是如何与妈妈相处的?同时,它又涉及到另外一个议题,你和妈妈的关系,映射出你对待这个世界的关系,就变成了这样一个故事。”在徐峥看来,这趟囧途是关于亲情的修复与自省。

    共鸣感,漫威宇宙第四阶段,这是如今电影竞争的核心要素。尤其是对于春节这样的特殊档期而言,尽可能与大众产生共鸣才是突围的关键。但显然,单纯的类型概念早就不再是能够吸引观众的要素,而给予内容本身的现实共振,才是能够“破圈”的关键。

    中国式家庭关系的背后,实际上是中国人独有的表达方式和相处模式,这种拉扯实际上给电影留下了足够的空间。《囧妈》在开机之前就提前一年定档2020年春节,对于徐峥来说基于春节本身去创作一部真正意义上的中国式合家欢,成为了其最大的创作诉求。

    《囧妈》剧照

    《囧妈》剧照

    2 合家欢

    概念的重新定义。

    前两年,“合家欢”这个概念的本身“欢”显然在前,“合家”显然在后。这种类型属性更强的设定,实际上很快就被市场所抛弃。随着2018年《红海行动》和2019年《流浪地球》的突围,春节档也被外界认为不再是合家欢的天下。

    目前,“合家欢”这个概念在春节档变成了“合家”在前,“欢”在后。“欢”更多是一个观影体验,而非类型设定。这种需求的改变,实际上给供给侧提出了新的要求。

    徐峥此前表示,K3列车上会遇到各种各样的人。而作为典型的“中国妈妈”,卢小花身上有着中国妈妈的典型。60秒语音方阵、火车上的“mini家庭”、永远都是“你冷、你饿”的全方位关怀,这些过于熟悉的行为动作本身就可以让观众会心一笑。

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