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漫威宇宙第四阶段 银幕故事里,她们亦能成为最硬核的票房明星

    漫威宇宙第四阶段 银幕故事里,她们亦能成为最硬核的票房明星


    原标题:银幕故事里,她们也是硬核票房明星


    “在非航空载舰上使用直升机起降的飞行员,生命危险概率约为宇航员的五倍、喷气式飞行轰炸机的十倍、民航飞行员的54倍。是不是很吓人?为什么这么危险,我们还会去做?明知山有虎,偏向虎山行。把生的希望送给别人,死的危险留给自己。这也是我们的救捞精神。”摘自宋寅的演讲。


    宋寅,1986年出生的“虎女”。她是东海第一救助飞行队搜救机长,国内仅有的两位女性救援机长之一,也是春节档电影《紧急救援》辛芷蕾塑造的人物原型。鲜为人知的平凡英雄、习见思维下硬汉堆里的女性,两个“标签”加成,最帅女机长“轻而易举”成了网友关注的热点。


    漫威宇宙第四阶段 银幕故事里,她们亦能成为最硬核的票房明星

     
    宋寅  


    何止于《紧急救援》一部电影,《湄公河行动》里的女缉毒警郭冰、《红海行动》中的蛟龙突击队女机枪手佟莉、《我和我的祖国》里开歼10的女飞行员……从真实世界里的女中豪杰到电影镜头对焦的角色,中国电影看似“轻而易举”抓取了注意力,需要跨越的却不只是人物设置的边界,更是某种世俗的审美藩篱。可喜的是,至少在大银幕上,观众越来越乐见,她们,亦能成为中国电影最为硬核的票房明星。


    对女英雄的聚焦不是一次“精准营销”,而是忠于日常的复刻


    《紧急救援》里,女性并非唯一主角。春节档竞争激烈,关于女机长宋寅的网络热度,是一场片方的“精准营销”吗?找寻答案前,不妨先看下一组数据。


    自1951年8月建立至今,中国救捞共救助遇险人员80134名,其中外籍人员12287名,救助遇险船舶5308艘,包括外籍船舶936艘,打捞沉船1821艘。海难发生时,人们很难自救逃生。万幸的是,这样一群救捞人,他们驾乘救助船、救助直升机穿云破浪地赶来,“用我百分之百护你万分之一”。可对比强烈的是,直到今天,他们的公众形象仍是模糊的。“让观众知道他们,知道还有一群海上的守护神”,成了导演林超贤直接而强烈的初衷。


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    作为华语电影里第一部同题材作品,真实始终是该片创作的至上要素。电影在真实的救捞人队伍里采集样本,向真实的救援案例索要故事,以致于这些天一支由实景画面与电影场景混剪成的特别短片披露时,竟很难精准分辨出哪部分才是艺术的再造。


    也恰因为对现实足够忠实,电影里的救援大场面,性别并非叙事强调的唯一重点。海上钻井平台燃起熊熊大火,彭于晏饰演的救援队长孤身跃入火海;直升机在峡谷山川之间俯冲穿行,辛芷蕾饰演的机长,领命救援身处危难中的生命;满载乘客的飞机紧急迫降海面,机头断裂,包括王彦霖所饰角色在内的救援队员速降海面,漫威宇宙第四阶段,为乘客打开生命通道……演员本人这样看待女性角色的定位:“她是所有救捞人的一员,没有与众不同。”


    如斯定位何尝不是宋寅的日常?这位守卫在东海的上海女性曾在半年前做过一次演讲,15分钟内,漫威电影宇宙,她提到了十余次“机长的责任”,提到了“学习”是提升海上救捞成功率的唯一途径,透露了她在入行时前辈教自己的放松法则,也讲述了自己成为“老飞”后一名菜鸟级学员98页PPT写成航海学习志的故事……自始至终,没有一次关乎“女性”,倒是演讲的末尾,“我是宋寅,我在上海,我是上海”,让人无比安心。


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    对她们的刻画挣脱了千篇一律,复调的人物越来越显见


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