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漫威宇宙时间线 韩国电影寄生虫中字完整无删减资源,2019寄生虫电影百度云资源(4)

    敢用类型片和吃类型片长大的昆汀正面对决,奉俊昊当然在剧本、设定上无懈可击。

    从体量上来说,《寄生虫》无疑是一则通俗小品。

    豆瓣9.2分,年度最强《寄生虫》终于来了

    基泽全家半地下室的底层生活 - 全家开始为朴家工作 - 不速之客到来的风雨之夜 - 第二天全家人重返豪宅…

    寄生虫》以严谨而经典的四幕结构串联起重重悬念,点缀以黑色幽默。

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    贫民窟之家和城郊豪宅,两处室内空间作为笑点和矛盾爆发的舞台,上演了一幕幕精彩绝伦的群戏。

    奉俊昊的看家本领——猜不到的反转,精妙的节奏,讽刺的人物对立,金刚狼大战漫威宇宙,在本片中体现得淋漓尽致。

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    《寄生虫》是一部娱乐性、可看性非常强的电影,完美地完成了类型片的本职工作:抓住观众。

    一家人靠折披萨店的外卖纸盒为生,基泽为了一点小钱和店员讨价还价。

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    基泽的妹妹上门“应聘”前,漫威宇宙,语速飞快、报菜名一般复习自己的假身份。

    朴家小公子是个捣蛋魔王 ,但基泽妹妹不仅是美术天才,更是驯悍高手,首轮过招就让小公子服服帖帖。

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    基泽一边处理繁琐的家务事,一边和朴家长女情意绵绵地发短信。

    基宇在豪宅的厨房看见自己正在为朴家准备晚饭的妻子,表面若无其事依然是个克己守礼的司机,经过她身旁却忍不住偷着摸了一把妻子的屁股…

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    贫富两界,双面生活,形成一家人生活的两重天地,自然产生了不少反差和笑点,每个包袱都被奉俊昊抖得恰如其分。

    但取悦观众用不了牛刀,奉俊昊真正的朗基努斯之枪还是他一贯对社会的精准审视、小点突破式的解剖。

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    “寄生虫”的片名就足够耐人寻味。

    仅仅从影片一二幕,观众不难走向“基宇一家是依附于朴家的寄生虫”如此结论。

    但是寄生于朴家的,只有基宇家的四个人吗?

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    他们曾经的雇员,他们光鲜的朋友,乃至作为科技新贵的朴家男主人领导的整个公司,又有多大区别呢?

    一夜大雨,基宇一家狼狈逃回贫民窟。为了给儿子办生日派对而手忙脚乱的朴家,第二天赶紧把基宇一家又叫回豪宅帮忙。

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    没有生活能力的朴家,又何尝不是寄生于那些服务于他们的人呢?

    更甚至,朴家人寄生于他们的财富——而这财富并不寄生于劳动,诞生于莫须有的知识杠杆。

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    寄生虫的比喻,至此咬开了阶级的丑陋包裹,联通地下室和地上豪宅的大门也被真正打开。

    从地底涌出的不止有《闪灵》中的血喷泉,还有历史的幽怨和贫穷的鬼魂。

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    基宇一家作为整个弱势社会群体的缩影,并不缺少智商、劳动的能力和意愿、创造价值的志向,漫威电影宇宙,更重要的是改善自己和家人生活的朴素愿望。

    但他们却成为这个畸形社会中受困于畸形关系的“寄生虫”,散发出寒酸的气息、展现出龌龊的面貌。

    生存之困变成生死之争,这是这个时代所有人的共同悲剧。

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    许多人将《寄生虫》和去年李沧东导演的《燃烧》相提并论,认为这是韩国电影关于阶层讨论的二重唱。

    但是将《燃烧》局限在阶层的议题中,未免太低估了哲学家、小说家李沧东的气度。

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    《寄生虫》倒确实体现了一个有社会关怀的导演,直面问题的勇气和真诚。

    和现实议题正面交锋,某种程度上似乎已经是韩影的一种招牌,也是评论家和观众们太想看到的姿态。

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    在放映现场,观众们在某些桥段不约而同、情绪激动地为角色的暴力行为而鼓掌。

    《寄生虫》和昆汀的电影一样,和观众达成了某种对于暴力的共同契约,暴力出于共同正义的需要,有其应有之义,值得被鼓励、被喝彩。

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